到一个朋友那里闲坐，看到贾又福先生的一幅画。

深夜时分，一艘木船停靠在寂静的河边。高高的河岸上一片漆黑，然而仔细看，在漆黑的夜色中可以看到黑魆魆的树林，看到远处隐隐约约的亮光。

河岸的上空，是辽阔而漆黑的夜空。夜空中露出一抹大大的月牙。月光洒在河面上，如一片细白的沙粒。

一艘船，就像一个人一样，在这深深的夜里，独自面对天地之寂静。

看到这幅画，我想起泰戈尔在孟加拉通信中的一段描写：

我们的船停泊在河对岸的一个沙滩旁。浩瀚的沙海向四周扩展开去，一望无际。仿佛有一道道的水流在到处奔泻。其实，有时像水一样闪闪发光的，不过是沙子。

没有一个村庄，没有一个人影，没有一株树木，没有一片草叶---唯一能打破这单调的白色的，是那些巨大的裂缝，有几处裸露出下面潮湿乌黑的土层。

朝东望去，上面碧空万里，下面白沙千顷。苍穹空寂，大地也是一片空寂---下面的空寂，冷峻而萧索；上面的空寂，直至天穹，洁净轻盈---不可能在别处找到这样一幅苍凉的图画了。

很奇怪的是，两个不同国家、不同时代的人，能够看到一幅相似的画面，看到同样的夜色。他们一个用文字，一个用画笔，把这天地之间的苍茫宁静描述下来。

                      贾又福 寂静  水墨

在贾又福先生的笔下，我们常常能见到天地之寂静。

多年前曾看过冯骥才先生的一篇文章。冯骥才当年曾考上中央美院，成为李可染的学生，可是因为成分问题又被刷了下来。冯骥才后来说，当时很痛心，可是以现在的眼光来看，当年幸亏没有成为李可染的学生。因为李可染的学生都是李可染的风格，很难有自己独特的东西。

冯骥才先生写这篇文章的时候，还没有看到贾又福先生晚年的作品。贾又福是李可染的门生，他在学习李可染的基础上，经过多年苦苦探索，终于有了重大突破，形成了中国艺术独特的风景。

在李可染的笔下，天空成为山水的映衬，而在贾又福的作品中，山水成为天空的映衬。在他的作品中，天空临在于大地，更突出了天地之间的辽阔和雄奇。

看到贾又福的画，常常会有一个人面对辽阔宇宙的感觉。在这个世界上，每个人都该有独自面对天地之间苍茫寂静的时候，每个人都不该忽略天地之美。

在朋友圈中看到这样一句话：“所谓大音希声，所谓静能生慧，静默中，才能听见那智慧的声音。”

苍茫寂静的天空并不是虚空，而是隐藏着奥秘和启示。

用傅士德的话说：“我们需要进入那令人肃穆的静默中，去聆听神。”

中国水墨的一个特点，就是能够在漆黑的墨色中，透露奇妙的光来。光，对中国水墨来说尤其珍贵。

《创世记》开篇写道：“起初神创造天地。地是空虚混沌，渊面黑暗；神的灵运行在水面上。神说：‘要有光’，就有了光。”（创1:1--3）

这光不仅照亮了宇宙万物，也照亮人黑暗的心灵。

可惜的是，对于很多艺术家来说，尽管常常为天地之间的苍茫宁静而震撼，却只能看到宇宙的外在之美，而看不到内在的的奥秘。

若要看到那内在的奥秘，需要来自永恒的那道光，照进一个人生命的深处。